近几年兴起了一股批判老牌女星的风潮，曾经被封为神颜的林青霞、王祖贤、李嘉欣、周慧敏等纷纷被吃瓜群众拿出放大镜来研究觉得这里也不够美，那里也不够美。
这也许是人们固有的逆反心理在作祟，物极必反，千篇一律的赞美声总会引来唱反调的欲望。
这股风气还波及到了欧美圈，奥黛丽赫本、玛丽莲梦露、伊丽莎白泰勒、费雯丽等女神中的女神也惨遭diss，认为她们不过是被包装好的花瓶，拜网络不发达所赐才得以维持高贵神秘的女神形象，其实颜值并不比如今的网红们好多少，很多人也只是“照骗”而已。
时代滤镜和黑白胶片是最好的PS手法，容易让人在脑海中将她们的缺陷一一美化，自然不像如今活在高清镜头下的明星们那么真实。
比如大家熟知的奥黛丽赫本应该是这个样子的，三庭五眼之间最引人瞩目的就是她的浓眉大眼，尤其是有着浓密上眼睫的眼眸，总让人联想起山涧中奔跑跳跃的小鹿的眼睛，无辜而又动人，犹如落入凡间的精灵。
没有近距离感受过小鹿眼杀伤力的请看下图，我已经捂胸倒地，这简直就是奥黛丽赫本鹿啊！
就问你像不像吧！
一旦女神没了浓眉和浓密上翘的多层假睫毛，就泯然众人矣，是的，就是比较原生态的赫本，眉眼寡淡，而且牙齿还不整齐，这也是早年间她的照片很少露齿大笑的原因。
△FRANCE 1952 Audrey Hepburn MAGAZINE Cine Revue 这张还是杂志照，所以其实还算不上真正的素颜。
在没有找到最适合自己妆容和发型之前的赫本，也就是个普通的长相清秀的小女孩而已。
这是1942年时年方12岁的赫本，轮廓基本已经长成，面部缺陷也一览无遗。
具体表现为：
1、额头过宽过凸，发际线过高，像寿星公的额头——相应的解决方案是需要有刘海来遮掩
△思考一下后来赫本的经典造型是不是基本都有刘海？
2、下颌骨线条过于刚硬，棱角分明，俗称嫩牛五方脸
少女时期那个老气的在太阳穴两边堆小卷卷的发型不但没有遮掩住下颌骨，反而使得她的头显得很大很方：
△Audrey Hepburn, 1945. Photo by Godfried de Groot.
13岁时有刘海的长发造型还不错，但还是有违和感，因为她面部线条和鼻子的线条长得都比较男性化：
所以相应的解决方案是中性干练的超短发造型更适合她，而且拍照的时候找好角度，尽量不要正脸冲着镜头，侧脸45°角压低下巴然后眼睛从下往上看镜头，你只会看到那双勾魂摄魄的大眼睛，早就忘了什么方下巴和大耳朵了。
至于为什么不能拍全侧脸，请看下图，显而易见这样完全暴露了她方形的下颌骨：
杨幂没整容之前下颌骨的问题和赫本是一样一样的，也难怪她要去削骨：
但是那个时候仿赫本的妆容是最像的，后来变成锥子脸反而就没有赫本的感觉了：
3、最关键的是眉眼寡淡无神，眼皮有些耷拉的感觉显得眼睛也不够大——解决方案就是英气十足的粗眉+多层浓密卷翘的假睫毛。
不信你看，发型调整之后的赫本美貌度虽然有所提升，但离出彩还差得远呢：
众所周知，赫本第一部担任主角的电影是1952年的《罗马假日》，派拉蒙公司请来当时好莱坞顶级的化妆世家Westmore家族六兄弟中的Wally Westmore为赫本设计妆容。
不夸张的说，是好莱坞的顶级化妆师Wally Westmore 一手造就了大家熟知的那个奥黛丽赫本，他抓住了她面部的优缺点，为她量身打造了最适合她的妆容和发型，他的化妆术对赫本来说堪称脱胎换骨的变化，他也成为了赫本的御用化妆师。
赫本的假睫毛有多夸张？找几张图让大家清楚认识一下，绝对是非常浩大的工作量，后来赫本还笑言说自从Wally Westmore给她化妆之后，她不涂睫毛膏都不敢出门了：
如果没有Westmore，赫本的素颜就和吴越特别像，就是《我的前半生》里演小三凌玲的那位，眉眼气质几乎一模一样，大家感受下：
稍微上点妆做个发型就有了赫本的感觉：
插一句，Westmore家族是30-50年代好莱坞的知名美妆世家，还曾推出过同名的彩妆品牌，代言人都是像梦露、Susan Hayward这样的大咖：
Westmore家族于2008年在好莱坞星光大道留名，以此表彰他们为美国电影事业所做出的贡献。
言归正传，我们来看经过Wally Westmore“包装”之后的赫本，是否就完美了呢？
其实问题依然存在，脸型不圆润，两腮部分棱角突出；双耳过大，鼻翼过宽；化妆导致视觉上双眼占面部比例过大，面部整体不协调。
毕竟化妆不是整形，只能扬长避短，但是短处并不会就此消失。
就连赫本自己对自己的容貌也颇不自信，她曾对《人物》杂志透露，非常羞愧于自己的10号鞋码，而周围的朋友都知道她一直对自己不整齐的牙齿、有点宽的鼻翼、10号大的脚和小精灵般的大耳朵耿耿于怀。
被很多男同胞诟病过的过于单薄干瘪不性感的身材，则是二战给她留下的永久纪念品，奥黛丽刚过十一岁生日，德国人就攻占了荷兰的阿纳姆城，“如果我们知道阿纳姆会被德国兵侵占5年之久，我们一定会饮弹自杀。当时，我们以为噩梦下周就会结束，也许六个月后，或者明年。我们就是这样一天天捱过来的。”
在极度缺乏食物的时刻，她和家人们曾经啃食郁金香的花球充饥，她的青春期就是在那样的饥馑中度过，很多人羡慕她那像天鹅一样长且瘦的脖颈，她却因上面的青筋而自卑，那都是饥饿的后遗症。
她回忆自己演艺之路的开始，因为外貌的缺陷时常缺乏信心，并在演出重要角色时焦急不安，她对导演和制片人说的最多的一句话就是：“我并不是个演员。你会后悔聘用我的。”
我从没想过自己能成为一名演员，从没想过自己会登上银幕，从没有想到事情会发展到这一步。
我是极其幸运的，但是所有的成功并非在一夜之间酿成。我曾经和妈妈住在伦敦的陋室中，整整八年我都过着拮据的生活，默默无闻，整日奔波于各种舞蹈表演、电视和电影中的小角色中。虽然我的表演机会很少，也没有受过什么训练或准备，但在那奇迹般的两个小时发生前，我已经辛勤耕耘了多年。
我就这样被推上了银幕。名不见经传，紧张不安，缺乏经验，骨瘦如柴。我的成功是依靠勤奋工作，不过我还是不理解一切是怎样发生的。
但是她成功了，而且被人们铭记至今。
人们当然不会对她外貌身材上的缺陷视而不见，但是人们依然觉得她是完美的天使，因为造就经典角色的必要条件，永远不止是颜值那么简单，否则人们干嘛不移情别恋去喜欢那些仿妆赫本惟妙惟肖的明星和博主们呢？
恶意莱斯特在点评美人的时候曾经说过：“跟梦露学表情，跟赫本学化妆。”但是就算把她们的表情管理和化妆手法学了十成十，你也未必能成为女神，美人在骨不在皮，支撑一个美人之所以成为美人的根骨在于傲视群芳的气质，而非皮相而已。
赫本不是公主，但是大家都觉得她比一位真正的公主更有气质，这和她良好的仪态有很大的关系。
作为芭蕾舞演员出身的她，昂首挺胸收腹已经成为她的习惯，“在跳舞时，很多技术性的动作都是通过良好的习惯造就的。即使在放松的时候，也不能懈怠。我学会这一点是通过我的芭蕾舞老师拉波特夫人。每当她看到我们交叉双臂或垂下肩膀，她就会用指挥棒敲一下我们的关节。学习舞蹈的人必须能够意识到自己的姿势是否优美。”
好莱坞著名导演Peter Bogdanovich评价赫本时说：“我从没见过有人象奥黛丽那样能在镜头面前拥有如此多变的形象。如果在现实生活中，你一定会想‘她怎么能捱过每一天或每一个小时的？’在镜头之外，她双手颤抖，拼命抽烟，焦虑万分，对人和善，又脆弱无助。但是一旦开始拍摄，当她进入镜头之后，奇迹就发生了。她精神焕发，神采飞扬，从她瘦弱的身躯中迸发出一种力量，就象一只铁蝴蝶。她的表演强劲有力，明朗清晰，举手投足之间都流露出一种专业素养，毫无雕砌之感，似乎表演的是她的第二天性。”
我相信，就算没有Westmore高超的化妆技巧，赫本也会成为一位伟大的演员，毕竟，在这个人人都化妆甚至整容的演艺圈里，并不是每个长得漂亮的人都会成功。
虽然赫本因为自己外貌的种种缺陷有些自卑，但她却绝不屈从于时代审美而刻意改变自己，当年的派拉蒙电影公司宣传人员亚瑟·怀尔德（Arthur Wilde）说：“我很倒霉，要负责去告诉奥黛丽，公司希望她在银幕上下都垫一下胸部，但她绝不改变自己的外表——除非做自己，否则她宁可不演，当然她是对的。”
想想某几位为了变成锥子脸而去磨腮削骨的女演员，也是很唏嘘了。
演员的演技和人格魅力决定了他们是否能成为明星，甚至巨星，毫无疑问，赫本就是那种既有演技又有个人魅力的演员。
晚年的奥黛丽·赫本是联合国的爱心大使，常年奔走在世界各地。她带来的明星效应，使得众多发达国家的人们开始关注第三世界国家弱势群体的生存状况。
她不是单纯拿慈善来镀金的明星，她多次不辞劳苦深入世界上最贫困、最恶劣的数个国家和地区。
比如，她曾坐在货运飞机里的米袋上，辗转20多个小时飞到战火纷飞的埃塞俄比亚。当时那是全世界最贫穷的国家，当地流行病充斥，细菌性痢疾、肝炎、斑疹伤寒、疟疾、狂犬病和脑膜炎盛行，个人前往风险极高，当地几乎也没人知道她是明星，连人身安全都得不到保障。
1992年她在索马里看到大批因传染病和饥饿死去的儿童，被堆在货车上一车一车的运走埋葬，图为她爬上卡车查看死亡的儿童尸体。
高清和彩色镜头下的她消瘦、干瘪、脸上全是皱纹和色斑，没了粗平眉和假睫毛，她的眉眼又变得像少年时那么寡淡，但是那时的她，依然让人感觉很美。
1993年1月20日处于弥留之际的赫本已经常常陷入昏迷，在短暂的清醒时刻，大儿子肖恩问她有没有什么遗憾的，她说：“没有，我没有遗憾...我只是不明白为什么有那么多儿童在经受痛苦。”这是她陷入永恒的昏睡前，说的最后的话。
赫本去世之后，《纽约时报》发表了一段社论，很好地总结了人们喜爱赫本的原因：
“四十年之后，纵然岁月的痕迹爬上她的额头、眼角布满鱼尾纹，下巴的弧线也变得模糊，人们想到奥黛丽·赫本仍会为之动容、为之微笑、为之怀念。
奥黛丽从来不摆出一副雍容华贵的样子，也不掩饰自己的衰老。她就象任何一个63岁的老人，比那些不愿暴露年龄的同龄人更加镇定自如。真希望她能再长寿些，教育我们如何进入老年。”
近几年兴起了一股批判老牌女星的风潮，曾经被封为神颜的林青霞、王祖贤、李嘉欣、周慧敏等纷纷被吃瓜群众拿出放大镜来研究觉得这里也不够美，那里也不够美。
这也许是人们固有的逆反心理在作祟，物极必反，千篇一律的赞美声总会引来唱反调的欲望。
这股风气还波及到了欧美圈，奥黛丽赫本、玛丽莲梦露、伊丽莎白泰勒、费雯丽等女神中的女神也惨遭diss，认为她们不过是被包装好的花瓶，拜网络不发达所赐才得以维持高贵神秘的女神形象，其实颜值并不比如今的网红们好多少，很多人也只是“照骗”而已。
时代滤镜和黑白胶片是最好的PS手法，容易让人在脑海中将她们的缺陷一一美化，自然不像如今活在高清镜头下的明星们那么真实。
比如大家熟知的奥黛丽赫本应该是这个样子的，三庭五眼之间最引人瞩目的就是她的浓眉大眼，尤其是有着浓密上眼睫的眼眸，总让人联想起山涧中奔跑跳跃的小鹿的眼睛，无辜而又动人，犹如落入凡间的精灵。
没有近距离感受过小鹿眼杀伤力的请看下图，我已经捂胸倒地，这简直就是奥黛丽赫本鹿啊！
就问你像不像吧！
一旦女神没了浓眉和浓密上翘的多层假睫毛，就泯然众人矣，是的，就是比较原生态的赫本，眉眼寡淡，而且牙齿还不整齐，这也是早年间她的照片很少露齿大笑的原因。
△FRANCE 1952 Audrey Hepburn MAGAZINE Cine Revue 这张还是杂志照，所以其实还算不上真正的素颜。
在没有找到最适合自己妆容和发型之前的赫本，也就是个普通的长相清秀的小女孩而已。
这是1942年时年方12岁的赫本，轮廓基本已经长成，面部缺陷也一览无遗。
具体表现为：
1、额头过宽过凸，发际线过高，像寿星公的额头——相应的解决方案是需要有刘海来遮掩
△思考一下后来赫本的经典造型是不是基本都有刘海？
2、下颌骨线条过于刚硬，棱角分明，俗称嫩牛五方脸
少女时期那个老气的在太阳穴两边堆小卷卷的发型不但没有遮掩住下颌骨，反而使得她的头显得很大很方：
△Audrey Hepburn, 1945. Photo by Godfried de Groot.
13岁时有刘海的长发造型还不错，但还是有违和感，因为她面部线条和鼻子的线条长得都比较男性化：
所以相应的解决方案是中性干练的超短发造型更适合她，而且拍照的时候找好角度，尽量不要正脸冲着镜头，侧脸45°角压低下巴然后眼睛从下往上看镜头，你只会看到那双勾魂摄魄的大眼睛，早就忘了什么方下巴和大耳朵了。
至于为什么不能拍全侧脸，请看下图，显而易见这样完全暴露了她方形的下颌骨：
杨幂没整容之前下颌骨的问题和赫本是一样一样的，也难怪她要去削骨：
但是那个时候仿赫本的妆容是最像的，后来变成锥子脸反而就没有赫本的感觉了：
3、最关键的是眉眼寡淡无神，眼皮有些耷拉的感觉显得眼睛也不够大——解决方案就是英气十足的粗眉+多层浓密卷翘的假睫毛。
不信你看，发型调整之后的赫本美貌度虽然有所提升，但离出彩还差得远呢：
众所周知，赫本第一部担任主角的电影是1952年的《罗马假日》，派拉蒙公司请来当时好莱坞顶级的化妆世家Westmore家族六兄弟中的Wally Westmore为赫本设计妆容。
不夸张的说，是好莱坞的顶级化妆师Wally Westmore 一手造就了大家熟知的那个奥黛丽赫本，他抓住了她面部的优缺点，为她量身打造了最适合她的妆容和发型，他的化妆术对赫本来说堪称脱胎换骨的变化，他也成为了赫本的御用化妆师。
赫本的假睫毛有多夸张？找几张图让大家清楚认识一下，绝对是非常浩大的工作量，后来赫本还笑言说自从Wally Westmore给她化妆之后，她不涂睫毛膏都不敢出门了：
如果没有Westmore，赫本的素颜就和吴越特别像，就是《我的前半生》里演小三凌玲的那位，眉眼气质几乎一模一样，大家感受下：
稍微上点妆做个发型就有了赫本的感觉：
插一句，Westmore家族是30-50年代好莱坞的知名美妆世家，还曾推出过同名的彩妆品牌，代言人都是像梦露、Susan Hayward这样的大咖：
Westmore家族于2008年在好莱坞星光大道留名，以此表彰他们为美国电影事业所做出的贡献。
言归正传，我们来看经过Wally Westmore“包装”之后的赫本，是否就完美了呢？
其实问题依然存在，脸型不圆润，两腮部分棱角突出；双耳过大，鼻翼过宽；化妆导致视觉上双眼占面部比例过大，面部整体不协调。
毕竟化妆不是整形，只能扬长避短，但是短处并不会就此消失。
就连赫本自己对自己的容貌也颇不自信，她曾对《人物》杂志透露，非常羞愧于自己的10号鞋码，而周围的朋友都知道她一直对自己不整齐的牙齿、有点宽的鼻翼、10号大的脚和小精灵般的大耳朵耿耿于怀。
被很多男同胞诟病过的过于单薄干瘪不性感的身材，则是二战给她留下的永久纪念品，奥黛丽刚过十一岁生日，德国人就攻占了荷兰的阿纳姆城，“如果我们知道阿纳姆会被德国兵侵占5年之久，我们一定会饮弹自杀。当时，我们以为噩梦下周就会结束，也许六个月后，或者明年。我们就是这样一天天捱过来的。”
在极度缺乏食物的时刻，她和家人们曾经啃食郁金香的花球充饥，她的青春期就是在那样的饥馑中度过，很多人羡慕她那像天鹅一样长且瘦的脖颈，她却因上面的青筋而自卑，那都是饥饿的后遗症。
她回忆自己演艺之路的开始，因为外貌的缺陷时常缺乏信心，并在演出重要角色时焦急不安，她对导演和制片人说的最多的一句话就是：“我并不是个演员。你会后悔聘用我的。”
我从没想过自己能成为一名演员，从没想过自己会登上银幕，从没有想到事情会发展到这一步。
我是极其幸运的，但是所有的成功并非在一夜之间酿成。我曾经和妈妈住在伦敦的陋室中，整整八年我都过着拮据的生活，默默无闻，整日奔波于各种舞蹈表演、电视和电影中的小角色中。虽然我的表演机会很少，也没有受过什么训练或准备，但在那奇迹般的两个小时发生前，我已经辛勤耕耘了多年。
我就这样被推上了银幕。名不见经传，紧张不安，缺乏经验，骨瘦如柴。我的成功是依靠勤奋工作，不过我还是不理解一切是怎样发生的。
但是她成功了，而且被人们铭记至今。
人们当然不会对她外貌身材上的缺陷视而不见，但是人们依然觉得她是完美的天使，因为造就经典角色的必要条件，永远不止是颜值那么简单，否则人们干嘛不移情别恋去喜欢那些仿妆赫本惟妙惟肖的明星和博主们呢？
恶意莱斯特在点评美人的时候曾经说过：“跟梦露学表情，跟赫本学化妆。”但是就算把她们的表情管理和化妆手法学了十成十，你也未必能成为女神，美人在骨不在皮，支撑一个美人之所以成为美人的根骨在于傲视群芳的气质，而非皮相而已。
赫本不是公主，但是大家都觉得她比一位真正的公主更有气质，这和她良好的仪态有很大的关系。
作为芭蕾舞演员出身的她，昂首挺胸收腹已经成为她的习惯，“在跳舞时，很多技术性的动作都是通过良好的习惯造就的。即使在放松的时候，也不能懈怠。我学会这一点是通过我的芭蕾舞老师拉波特夫人。每当她看到我们交叉双臂或垂下肩膀，她就会用指挥棒敲一下我们的关节。学习舞蹈的人必须能够意识到自己的姿势是否优美。”
好莱坞著名导演Peter Bogdanovich评价赫本时说：“我从没见过有人象奥黛丽那样能在镜头面前拥有如此多变的形象。如果在现实生活中，你一定会想‘她怎么能捱过每一天或每一个小时的？’在镜头之外，她双手颤抖，拼命抽烟，焦虑万分，对人和善，又脆弱无助。但是一旦开始拍摄，当她进入镜头之后，奇迹就发生了。她精神焕发，神采飞扬，从她瘦弱的身躯中迸发出一种力量，就象一只铁蝴蝶。她的表演强劲有力，明朗清晰，举手投足之间都流露出一种专业素养，毫无雕砌之感，似乎表演的是她的第二天性。”
我相信，就算没有Westmore高超的化妆技巧，赫本也会成为一位伟大的演员，毕竟，在这个人人都化妆甚至整容的演艺圈里，并不是每个长得漂亮的人都会成功。
虽然赫本因为自己外貌的种种缺陷有些自卑，但她却绝不屈从于时代审美而刻意改变自己，当年的派拉蒙电影公司宣传人员亚瑟·怀尔德（Arthur Wilde）说：“我很倒霉，要负责去告诉奥黛丽，公司希望她在银幕上下都垫一下胸部，但她绝不改变自己的外表——除非做自己，否则她宁可不演，当然她是对的。”
想想某几位为了变成锥子脸而去磨腮削骨的女演员，也是很唏嘘了。
演员的演技和人格魅力决定了他们是否能成为明星，甚至巨星，毫无疑问，赫本就是那种既有演技又有个人魅力的演员。
晚年的奥黛丽·赫本是联合国的爱心大使，常年奔走在世界各地。她带来的明星效应，使得众多发达国家的人们开始关注第三世界国家弱势群体的生存状况。
她不是单纯拿慈善来镀金的明星，她多次不辞劳苦深入世界上最贫困、最恶劣的数个国家和地区。
比如，她曾坐在货运飞机里的米袋上，辗转20多个小时飞到战火纷飞的埃塞俄比亚。当时那是全世界最贫穷的国家，当地流行病充斥，细菌性痢疾、肝炎、斑疹伤寒、疟疾、狂犬病和脑膜炎盛行，个人前往风险极高，当地几乎也没人知道她是明星，连人身安全都得不到保障。
1992年她在索马里看到大批因传染病和饥饿死去的儿童，被堆在货车上一车一车的运走埋葬，图为她爬上卡车查看死亡的儿童尸体。
高清和彩色镜头下的她消瘦、干瘪、脸上全是皱纹和色斑，没了粗平眉和假睫毛，她的眉眼又变得像少年时那么寡淡，但是那时的她，依然让人感觉很美。
1993年1月20日处于弥留之际的赫本已经常常陷入昏迷，在短暂的清醒时刻，大儿子肖恩问她有没有什么遗憾的，她说：“没有，我没有遗憾...我只是不明白为什么有那么多儿童在经受痛苦。”这是她陷入永恒的昏睡前，说的最后的话。
赫本去世之后，《纽约时报》发表了一段社论，很好地总结了人们喜爱赫本的原因：
“四十年之后，纵然岁月的痕迹爬上她的额头、眼角布满鱼尾纹，下巴的弧线也变得模糊，人们想到奥黛丽·赫本仍会为之动容、为之微笑、为之怀念。
奥黛丽从来不摆出一副雍容华贵的样子，也不掩饰自己的衰老。她就象任何一个63岁的老人，比那些不愿暴露年龄的同龄人更加镇定自如。真希望她能再长寿些，教育我们如何进入老年。”
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