当今荧屏上，虽然观众对“抄袭剧”的容忍度降到了最低，但仍不见原创影视的壮大，反倒是越来越多的小说改编剧占据了荧屏主流。虽然这样也不是不可以，但要想改编好一部小说，其难度丝毫不亚于不漏痕迹的抄袭。
而改编剧要面对的第一难关便是原著小说，因为从某种程度上来讲，原著比改编剧更加“写实”，就像是近日新开播的《锦衣之下》一剧便遇到了同样的问题。
《锦衣之下》开播之初，凭借着前两集精彩的动作戏，再加上男女主互动时的“反差性格”，使得该剧的“第一印象”受到了众多观众的称赞。
但仅仅过了两集之后，剧集风格急转直下，像是“女主爬楼取东西踩空摔倒”、“证人永远在说出真相的那一刻被暗杀”等等诸多偶像剧中常见的套路在该剧中也未曾逃脱。且随着故事内容的不断丰富，也让女主袁今夏的“大小姐”形象受到了众多观众的吐槽。
形象“失实”
在原著小说中，今夏被称为“夏爷”是因为她虽然是一名女捕快，但肯吃苦，且很多路程较远的案子她都肯去，众人对她钦佩有加，这才用“爷”来称呼她。
但在剧版中，虽然今夏办案能力极强，但镜头给观众呈现的却是一个被母亲疼、被师傅宠、被师兄弟迁就的“大小姐”今夏，与原著中那个乐观开朗、有眼色、会来事儿、想不让人喜欢都难的今夏大不相同。
性格“失实”
剧版《锦衣之下》中，随着故事的进展，可以看出今夏是一位大大咧咧、极具好奇心，同时还有点任性的女捕快。剧中多处情节都曾显示出其“不顾一切”的性格，例如向陆绎打听其师傅往事并赖在房门口不走，且多次与陆绎顶嘴等等。
但要知道的是，两人身份悬殊极大，就连今夏的师傅都对陆绎异常恭敬，这一点显然不合常理。而原著中今夏虽然也充满了好奇心，但做事很有分寸，不会一味地按照个人喜好行事，这也是她在六扇门受欢迎的一大原因。
而对于剧情中这样安排，也不是不可以理解，毕竟有“主角光环”存在，且这也是推动男女主感情进展的常见套路，但过多的展示“个人特色”便会“失实”。
虽然剧中保留了今夏的推理才华，但也不能忽略其他方面的表现，尤其是对性格塑造要更加严谨，否则便会漏洞百出，不合逻辑。就像剧中今夏虽有严谨的推理能力，却不能想明白锦衣卫和六扇门的阶级之差！
心理变化“失实”
在原著中，今夏是办过很多案子的优秀捕快，对于各种场面也早已司空见惯。这一点在剧中“曹昆被烧”的那一幕中便被展现了出来，且当时呈现给观众的今夏也是一位十分大胆的捕快，但在后续的剧情中，逐渐跑偏，变得怕血、怕骷髅等。
而这一点不仅与原著中胆大心细、做事谨慎的今夏大不相同，也与开篇塑造的形象产生了偏差，且整体呈现出“弱化女主”的趋势。简而言之，今夏这一人物被改编成了偶像剧女主一般的形象，且剧情中只重视男女主互动，却忽略了对女主心理、性格等严谨的刻画。
虽说网络小说不需要一定的现实逻辑，且大多是靠文字进行遐想，但对于人物的性格、心理都描写得十分细致，且自始至终都让人物保持着一种心性，一般不轻易改变。但影视剧不同，它是通过镜头，用演员们的表演将一个角色呈现给观众，相比小说中模糊的人物形象，荧屏上给观众呈现了一个更加立体的人物，一定程度上有了代入感。
但仅仅是这样还不行，因为小说可以用文字将人物的性格“定型”，而影视剧必须用剧情配合演员来将某一心理展现出来。但如果内容前后不连贯、缺乏合理性，便会使某一角色的形象模糊不定，从而让观众看到诸多漏洞。
总而言之，《锦衣之下》作为一部改编剧，虽然被积压了近两年，但剧情依旧没能抓住原著的精髓；且对今夏这个“第一角色”的改编极其粗糙，没有严谨、完整地展现出形象，使其失去了原本的光辉，变成了一个普通的偶像剧女主，实属不该。
不过，这些瑕疵倒是在后面陆绎与今夏多日的相处中有所改善，但也并不是太好。而整体来讲，该剧称不上一部合格的改编剧，但不失为一部可供休闲的“下饭剧”。
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